來(lái)源：隨州市企業(yè)管理咨詢培訓(xùn)中心  更新時(shí)間：2025-02-28 02:59:34

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心安是港，大貨大貨乘日月朝暮，唱一曲時(shí)光釀造心懷激蕩的歌。

當(dāng)然，車失保羅在加入弗雷曼人的行動(dòng)中也以自己的果敢與勇氣維護(hù)著屬于這片土地的寧?kù)o與平衡。毫不夸張地說(shuō)，控撞從1965年《沙丘》系列創(chuàng)作至今，它終于迎來(lái)了屬于觀眾審美接受范疇的大熒幕之作。

作為當(dāng)下好萊塢電影的扛大旗者，站臺(tái)維倫紐瓦的作品向來(lái)充滿了自我超越性的特質(zhì)，站臺(tái)不僅兼具藝術(shù)性與商業(yè)維度的創(chuàng)作考量，且在哲學(xué)思辨的詢喚與追問(wèn)之中抵達(dá)人性之思的境地。對(duì)于契妮而言，工作她為弗雷曼的族人而戰(zhàn)，為內(nèi)心的自由、勇敢而戰(zhàn)，并非為了許諾其幸福而逐漸成為神的保羅。恰恰是浸淫在這樣的環(huán)境底色中，驚險(xiǎn)才更能夠塑造出反派菲德嗜血如麻的法西斯劊子手形象。

或者說(shuō)，逃生對(duì)于大多數(shù)觀眾而言，逃生《沙丘2》的故事并沒(méi)有像其他硬科幻一般充斥著晦澀難懂的科學(xué)邏輯推演，既不需要深度想象為何會(huì)有這般設(shè)定，也無(wú)須過(guò)多揣測(cè)人物的行為動(dòng)機(jī)。因之，大貨通過(guò)契妮這一人物的塑造，一切神祗的偽裝都將化為烏有。

恰恰是這種一體兩面的英雄主義人物成長(zhǎng)，車失讓觀眾得以在保羅通往天選之人的路程中一直葆有清醒的判斷。

實(shí)際上，控撞這兩種看似沖突的人格刻畫，卻形成了充滿反叛與矛盾指向的個(gè)性化人物。站臺(tái)對(duì)我來(lái)說(shuō)這是全新的體驗(yàn)。

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