來源：隨州市企業(yè)管理咨詢培訓(xùn)中心  更新時間：2025-01-29 13:47:14

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歌詞海報中的每一句都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的畫面感，西安濃厚的中國古典韻味氤氳在字里行間，令人回味無窮。

在互為鏡像的敘述結(jié)構(gòu)中，博物《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫、博物一個展品，其所蘊(yùn)含的東方美學(xué)和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化跨越山河，走進(jìn)當(dāng)下時空，融入當(dāng)代生活。《只此青綠》于畫作中選取青綠山水這一中國古典美學(xué)意象作為跨媒介創(chuàng)作的視覺線索，館開將青綠山水進(jìn)行擬人化處理，館開使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。

影片一方面復(fù)原了青綠山水的審美意境，放游另一方面糅合了不同藝術(shù)媒介的自身特質(zhì)和獨(dú)特魅力，放游將靜態(tài)繪畫演變?yōu)閯討B(tài)舞蹈和運(yùn)動影像，實(shí)現(xiàn)跨媒介創(chuàng)作的敘事創(chuàng)新。對希孟燃盡生命忘情潑墨的觀察，人倍某種意義上構(gòu)成了當(dāng)代文物研究員孜孜不倦傳承文脈的一種精神內(nèi)驅(qū)力，人倍由此，天才畫師和國之工匠、藝術(shù)創(chuàng)作和文化承續(xù)之間形成了跨越時代的交流與共鳴。同樣的用心和傾情，西安讓當(dāng)代文物研究員與相隔千年的希孟心靈交匯、靈魂觸碰，彼此惺惺相惜。

當(dāng)代文物研究員在畫作即將展出之際潛心鉆研，博物作為展卷人的他神奇地與畫師希孟產(chǎn)生了跨時空交集或細(xì)致觀察希孟如何忘我創(chuàng)作，博物或與希孟凝眸對視、無聲對話。在當(dāng)代時空中，館開文博領(lǐng)域的青年一代致力于文物保護(hù)和修復(fù)。

影片在改編創(chuàng)作過程中憑借電影化的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)時空的自由轉(zhuǎn)換、放游鏡頭的靈活切換與視點(diǎn)的多元呈現(xiàn)。

如果說，人倍跨媒介創(chuàng)作昭顯了藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新，那么跨時空敘事則強(qiáng)調(diào)了文化傳統(tǒng)的綿延傳承。本劇編劇于小千表示，西安實(shí)地采風(fēng)對于創(chuàng)作具有重要意義。

電視劇創(chuàng)作者要始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，博物從人民群眾日常生活中挖掘素材、博物勞動創(chuàng)造中提煉主題、拼搏奉獻(xiàn)中汲取情感，著力塑造好時代洪流中鮮活生動的人民群眾形象，真情謳歌新時代廣大人民群眾的新風(fēng)貌、新奮斗、新精神。中國藏學(xué)研究中心黨組成員、館開副總干事劉威表示，館開《日光之城》洋溢著極富特色的西藏風(fēng)土人情，真實(shí)刻畫了藏族青年追求夢想、堅(jiān)守理想的生活狀態(tài)，譜寫了雪域高原藏族青年激情創(chuàng)業(yè)的青春之歌。

曲宗像眾多西藏女性一樣，放游輕聲細(xì)語間有著海納百川的胸懷，無私而堅(jiān)韌。這次創(chuàng)作過程本身，人倍也是民族團(tuán)結(jié)、共同奮斗的典范。