網上逃犯請求回國投案：國外太亂我要回國保命
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歌詞海報中的每一句都呈現(xiàn)出強烈的畫面感，網上要濃厚的中國古典韻味氤氳在字里行間，令人回味無窮。
在互為鏡像的敘述結構中，逃犯投案太亂《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫、逃犯投案太亂一個展品，其所蘊含的東方美學和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化跨越山河，走進當下時空，融入當代生活。《只此青綠》于畫作中選取青綠山水這一中國古典美學意象作為跨媒介創(chuàng)作的視覺線索，請求將青綠山水進行擬人化處理，請求使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。
影片一方面復原了青綠山水的審美意境，回國回國另一方面糅合了不同藝術媒介的自身特質和獨特魅力，回國回國將靜態(tài)繪畫演變?yōu)閯討B(tài)舞蹈和運動影像，實現(xiàn)跨媒介創(chuàng)作的敘事創(chuàng)新。對希孟燃盡生命忘情潑墨的觀察，國外某種意義上構成了當代文物研究員孜孜不倦傳承文脈的一種精神內驅力，國外由此，天才畫師和國之工匠、藝術創(chuàng)作和文化承續(xù)之間形成了跨越時代的交流與共鳴。同樣的用心和傾情，保命讓當代文物研究員與相隔千年的希孟心靈交匯、靈魂觸碰，彼此惺惺相惜。
當代文物研究員在畫作即將展出之際潛心鉆研，網上要作為展卷人的他神奇地與畫師希孟產生了跨時空交集或細致觀察希孟如何忘我創(chuàng)作，網上要或與希孟凝眸對視、無聲對話。在當代時空中，逃犯投案太亂文博領域的青年一代致力于文物保護和修復。
影片在改編創(chuàng)作過程中憑借電影化的表現(xiàn)手法實現(xiàn)時空的自由轉換、請求鏡頭的靈活切換與視點的多元呈現(xiàn)。
如果說，回國回國跨媒介創(chuàng)作昭顯了藝術創(chuàng)作的創(chuàng)新，那么跨時空敘事則強調了文化傳統(tǒng)的綿延傳承。本劇編劇于小千表示，國外實地采風對于創(chuàng)作具有重要意義。
電視劇創(chuàng)作者要始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，保命從人民群眾日常生活中挖掘素材、保命勞動創(chuàng)造中提煉主題、拼搏奉獻中汲取情感，著力塑造好時代洪流中鮮活生動的人民群眾形象，真情謳歌新時代廣大人民群眾的新風貌、新奮斗、新精神。中國藏學研究中心黨組成員、網上要副總干事劉威表示，網上要《日光之城》洋溢著極富特色的西藏風土人情，真實刻畫了藏族青年追求夢想、堅守理想的生活狀態(tài)，譜寫了雪域高原藏族青年激情創(chuàng)業(yè)的青春之歌。
曲宗像眾多西藏女性一樣，逃犯投案太亂輕聲細語間有著海納百川的胸懷，無私而堅韌。這次創(chuàng)作過程本身，請求也是民族團結、共同奮斗的典范。
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