來源：隨州市企業(yè)管理咨詢培訓(xùn)中心  更新時(shí)間：2024-12-28 09:41:31

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電影《北京2022》以北京鑄造賽場(chǎng)和運(yùn)動(dòng)員回歸賽場(chǎng)為主線，北京以疾勇融三章鋪陳展開，北京以小見大，從運(yùn)動(dòng)健兒、志愿者、賽事組織者參與者以及普通人的視角，傳達(dá)了圓夢(mèng)冬奧會(huì)，一起向未來的文化自信。

黃花花爛畫有不少觀眾好奇容金珍在夢(mèng)中尋找破譯靈感的獨(dú)特方式是否具有科學(xué)性。電影《解密》在2023年9月開機(jī)，城長(zhǎng)城山麥家的原著小說更早在2002年就已出版，城長(zhǎng)城山然而，影片的傳記性質(zhì)和夢(mèng)境元素卻讓一部分觀眾略有微詞，此次有觀眾在長(zhǎng)沙路演現(xiàn)場(chǎng)表達(dá)了不同看法，力挺《解密》是中國(guó)人自己的原創(chuàng)故事。

導(dǎo)演陳思誠(chéng)透露，漫春從關(guān)于恩尼亞克的幾場(chǎng)夢(mèng)境中，可以看出容金珍對(duì)未知的恐懼在逐漸加深。只有當(dāng)容金珍想起當(dāng)初的棋子，北京才發(fā)現(xiàn)真正的解題方式只是捅破一層紙。電影《解密》展現(xiàn)了依靠人腦破譯密碼的傳統(tǒng)時(shí)代的最后一抹余暉，黃花花爛畫此后設(shè)計(jì)和破譯密碼都進(jìn)入到了計(jì)算機(jī)時(shí)代

城長(zhǎng)城山有不少觀眾好奇容金珍在夢(mèng)中尋找破譯靈感的獨(dú)特方式是否具有科學(xué)性。漫春還有觀眾想要了解破譯黑密的關(guān)鍵所在。

細(xì)心的觀眾或許會(huì)發(fā)現(xiàn)，北京容家的壁爐上掛有一幅燈塔題材的畫作，其正是容金珍夢(mèng)見燈塔的來源。

劉昊然認(rèn)為，黃花花爛畫黑密有點(diǎn)像是希伊斯在知道對(duì)手是容金珍的情況下針對(duì)其弱點(diǎn)布置的命題作文，黃花花爛畫就像當(dāng)年下棋時(shí)藏起無關(guān)緊要的棋子一樣，希伊斯用一些干擾項(xiàng)將容金珍的注意力帶偏進(jìn)入思維誤區(qū)，很難想到黑密并非機(jī)械密碼紫密的升級(jí)，而是經(jīng)過了偽裝的密本密碼。廣角鏡頭、城長(zhǎng)城山moco呈現(xiàn)漫畫張力和時(shí)間暫停燈光控制讓異人大戰(zhàn)走進(jìn)現(xiàn)實(shí)空間為了還原漫畫構(gòu)圖帶來的視覺張力、城長(zhǎng)城山營(yíng)造漫畫獨(dú)有的定格時(shí)空，攝影組也打破常規(guī)拍攝思路，靈活運(yùn)用廣角鏡頭和幀數(shù)變化等，讓影片在電影語(yǔ)言和漫畫風(fēng)格之間取得巧妙的平衡。

而燈光組實(shí)現(xiàn)全場(chǎng)光源精準(zhǔn)可控，漫春拍攝時(shí)交互光模擬出的異能功法效果，漫春不僅幫助演員沉浸式表演，也讓后期視效畫面中環(huán)境和人物的光影變化更加自然。從電影《封神三部曲》不斷積累工業(yè)化制作經(jīng)驗(yàn)，北京到《異人之下》對(duì)工業(yè)化流程進(jìn)一步的優(yōu)化與完善，烏爾善從未停下推動(dòng)中國(guó)電影工業(yè)化的腳步。

拍攝動(dòng)作小樣時(shí)，黃花花爛畫動(dòng)作組會(huì)嚴(yán)格按照美術(shù)設(shè)計(jì)圖的場(chǎng)景比例，用紙箱搭建出符合實(shí)景拍攝的空間關(guān)系，以確保鏡頭選用、演員動(dòng)作的準(zhǔn)確性。豐富多彩的動(dòng)作戲背后有著一套完備的工作流程，城長(zhǎng)城山包含演員訓(xùn)練、城長(zhǎng)城山動(dòng)作設(shè)計(jì)、手繪分鏡、制作動(dòng)畫預(yù)覽及拍攝動(dòng)作組小樣、演員針對(duì)性訓(xùn)練和實(shí)拍完成這六大環(huán)節(jié)。