來源：隨州市企業(yè)管理咨詢培訓(xùn)中心  更新時(shí)間：2024-12-23 23:07:24

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在電影中扮演意象人物青綠的演員孟慶旸談到了出演舞劇與拍攝電影的感受，敘利她認(rèn)為舞者是可以通過舞美、敘利燈光和舞臺(tái)的張力，去感受不一樣的東西，而當(dāng)面對(duì)鏡頭時(shí)，我們反而可以遐想到很多具象的東西后期的影像效果也能夠真正地反映出中國(guó)畫里山石的那份氣韻。

電影《志愿軍：亞哈存亡之戰(zhàn)》聚焦抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第五次戰(zhàn)役中的鐵原阻擊戰(zhàn)，亞哈2.5萬(wàn)中國(guó)人民志愿軍正面對(duì)抗聯(lián)合國(guó)軍4個(gè)師近5萬(wàn)人，63軍采取一系列精妙戰(zhàn)術(shù)，用智慧與敵軍激戰(zhàn)12晝夜，完成了其堅(jiān)守陣地的任務(wù)從宋代畫作到舞蹈詩(shī)劇，馬省再至今日的院線電影，馬省這個(gè)IP繪出了一條跨越不同藝術(shù)門類的嬗變曲線，昭示出《千里江山圖》這一文化母本旺盛而持久的藝術(shù)生命力，顯現(xiàn)創(chuàng)作者不斷探索跨媒介創(chuàng)作的藝術(shù)魄力。

這部影片以宋代少年畫師希孟繪制山水畫卷《千里江山圖》為靈感來源和故事內(nèi)核，武裝完畢記敘當(dāng)代文物研究員深稽博考這一傳世畫作時(shí)，武裝完畢穿越時(shí)空，走入希孟的精神世界，目睹其嘔心瀝血投入創(chuàng)作的傳奇歷程。清除電影與舞劇有著不一樣的媒介特質(zhì)。在互為鏡像的敘述結(jié)構(gòu)中，軍方進(jìn)展《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫、軍方進(jìn)展一個(gè)展品，其所蘊(yùn)含的東方美學(xué)和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化跨越山河，走進(jìn)當(dāng)下時(shí)空，融入當(dāng)代生活。

《只此青綠》于畫作中選取青綠山水這一中國(guó)古典美學(xué)意象作為跨媒介創(chuàng)作的視覺線索，重要將青綠山水進(jìn)行擬人化處理，重要使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。影片一方面復(fù)原了青綠山水的審美意境，敘利另一方面糅合了不同藝術(shù)媒介的自身特質(zhì)和獨(dú)特魅力，敘利將靜態(tài)繪畫演變?yōu)閯?dòng)態(tài)舞蹈和運(yùn)動(dòng)影像，實(shí)現(xiàn)跨媒介創(chuàng)作的敘事創(chuàng)新。

對(duì)希孟燃盡生命忘情潑墨的觀察，亞哈某種意義上構(gòu)成了當(dāng)代文物研究員孜孜不倦傳承文脈的一種精神內(nèi)驅(qū)力，亞哈由此，天才畫師和國(guó)之工匠、藝術(shù)創(chuàng)作和文化承續(xù)之間形成了跨越時(shí)代的交流與共鳴。

同樣的用心和傾情，馬省讓當(dāng)代文物研究員與相隔千年的希孟心靈交匯、靈魂觸碰，彼此惺惺相惜。西藏自治區(qū)黨委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)、武裝完畢西藏日?qǐng)?bào)社黨委書記廖懇稱，《日光之城》以小人物為話題，以小切口反映時(shí)代變化。

本劇制片人代表張?bào)悱t分享制作過程，清除主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在劇本創(chuàng)作階段就采訪了各年齡層、清除各行業(yè)的人高達(dá)132人，采訪總行程達(dá)到了4126公里，采訪筆記超過百萬(wàn)字，兩年間，團(tuán)隊(duì)在藏累計(jì)度過的時(shí)間超過400天。來自江蘇南京的演員周游談首次出演西藏本地人感受：軍方進(jìn)展這次出演西藏本地人，對(duì)我來說是非常大的挑戰(zhàn)， 在此之前，我從來沒有去過西藏。

導(dǎo)演和制片人給我的感覺像是帶兵打仗的人，重要非常堅(jiān)定，我也把自己當(dāng)作一個(gè)兵，好好演，再苦再難也一定要打贏這場(chǎng)仗。1905電影網(wǎng)訊10月23日，敘利《日光之城》創(chuàng)作座談會(huì)在京召開，敘利本次會(huì)議由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)易凱主持，國(guó)家廣播電視總局、中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)、西藏自治區(qū)黨委宣傳部、中國(guó)藏學(xué)研究中心、湖南省委宣傳部、湖南廣播電視局相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)與平臺(tái)、出品方、主創(chuàng)代表、專家學(xué)者等出席活動(dòng)，一同交流總結(jié)該劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與啟示，為今后的電視劇創(chuàng)作提供借鑒。